[Alnika]

 Гэллинн, которая всё время находит что-нибудь прекрасное, на этот раз нашла прекрасную певицу Марту Гомес (Marta Gómez) . Мне понравилась у нее вот эта песня:



Мне редко нравится, когда поют стихи, в том числе и стихи Лорки. (Я об этом уже часто говорила, снова распространяться ни к чему.) Но то, что сделала Марта, мне кажется интересным. Это не стихи Лорки в собственном смысле этого слова.) Это компиляция строчек из двух его стихотворений ("Земля и луна" и "Поэма о солеа"), объединенных одной темой, одним образом: образом земли. У Марты, на мой взгляд, удачно получилось эти строчки между собой сочетать, сделать из них некое единство и спеть всё это чудесным голосом.)

Вот — на русском — некоторые места из Лорки, которые она использовала в своей песне (просто чтобы дать некое представление, о чем, собственно, поется):

Земля единственная. Земля.
Земля для скатерти окрыленной,
для замутненных зрачков тумана,
для свежих ран и для влажных мыслей.
Земля для всего, что ее покидает.
("Земля и луна", перевод А. Гелескула)

Суха земля,
тиха земля
ночей
безмерных.
(Ветер в оливах,
ветер в долинах.)
("Поэма о солеа", перевод Н. Горбаневской)

А это сам текст песни:

Tierra tan sólo tierra
para las heridas recientes
tierra tan sólo tierra
para el húmedo pensamiento
tierra, tan sólo tierra
para el que huye de la tierra

Tierra tan sólo tierra
tierra desnuda y alegre
tierra, tan sólo tierra
tierra que ya no se mueve
tierra, tan sólo tierra
de noches inmensas

No es la ceniza en vilo
de las cosas quemadas
lo que yo vengo buscando
es tierra

Viento en el olivar
viento en la sierra
(2006)

¡Gracias, Gallinn!)

@темы: музыка, FGL

Comments

[Гэллинн]

De nada.

[Alnika]

Есть, есть за что.)

Кроме всего прочего, это яркий пример того, как интерпретируют Лорку. "Солеа" — это ведь Tierra de la muerte sin ojos y las flechas, а "Земля и луна" —

me quedo con los borrachos de Brooklyn
que pisan al niño desnudo;
me quedo con los signos desgarrados
de la lenta comida de los osos.

Это всё жестоко и сурово. (Л. ведь часто именно таков.) А Марта делает из этого нежную и печальную песню.

[Гэллинн]

Alnika, я давно уже обратила внимание на "тенденции в интерпретации". И в альбоме Аны Белен, и у Нильды Фернандеса, и у Пако Ибаньеса, и у Висенте Прадаля, и даже у Карлоса Кано есть развеселые мелодии на совершенно не веселые стихи. У Кано я, к примеру, долго въезжала в "Касыду о плаче", она такая шустрая...

Пока не "простучала" ее каблуками, поймав все-таки "нерв" этой песни, недоумевала. Но тут хоть просто поглубже влезть надо. С его же "Касыдой о бездомном сне" так не получилось. А у той же Марты "плясовые" Газелла об отчаявшейся любви и Касыда о смутных горлицах рвут мне шаблон. Так же как Muerto de amor в "Лоркиане" Аны Белен. И таких примеров множество.
В общем, тенденция налицо, но почему...

[Alnika]

Да, ты совершенно права. Я не слушала столько, сколько ты, но не заметить этого невозможно. Складывается впечатление, что просто как-то не понимают, ЧТО поют. Или, вернее сказать, на что пишут музыку. А в случае, когда сам композитор и исполняет, — и то, и другое. Как будто за звучанием слов теряют смысл.

[Гэллинн]

Alnika, я уже говорила, что я — "человек ушатый", для меня музыка значит очень много, и порой мелодия раскрывает какие-то новые грани в знакомом тексте, дарит словам пусть не нюансы смысла, но нюансы чувства. Но иногда происходит прямо противоположное: когнитивный диссонанс и "глухое закрытие" эмоциональности и содержания стихов. В перечисленных примерах происходит именно это. Я вообще, и у латиносов в частности, не понимаю этой тенденции — перекладывать на лихие андские плясовые ритмы вполне себе серьезную поэзию. Хотя это не только у латиносов, но и у андалусцев встречается. А вспомнить Мансаниту с его знаменитым "Verde"? Румба классная, конечно, но при чем тут собственно Romance sonámbulo? ((((

В общем, если из альбома песен на стихи Л. в 10-15 песен мне ложатся на душу хотя бы пять, я считаю альбом удачным. Пока мой личный абсолютный лидер — Карлос Кано, мне нравятся практически все его мелодии в соотношении со стихами в "Диване Тамарита", исключение, кажется, всего одно — то, которое я назвала (Casida del sueño al aire libre).

Пожалуй, вытащу-ка я свои соображения на эту тему в отдельный пост...

[Alnika]

И для меня музыка значит много.) Но ведь стихи — это УЖЕ музыка. Поэтому добавление к собственной музыке стихотворения еще какой-то посторонней музыки мне кажется просто ненужным, лишним занятием), а часто и раздражающим — как вот в тех случаях, о которых мы тут говорим. Что-то нравится иногда, но это всё-таки редко.)

[Гэллинн]

То, что стихи сами по себе музыка, — бесспорно. А дальше уже включается фактор, который называется "дело вкуса". Некоторые стихи музыкальны настолько, что в мелодии не нуждаются, другие — настолько, что их хочется петь именно на какую-то мелодию. Приходится как-то соблюдать баланс...)))

[Alnika]

дальше уже включается фактор, который называется "дело вкуса".

Это-то да, это конечно.)

[Гэллинн]

Можно, я твои слова тоже у себя приведу?

[Alnika]

Конечно можно, почему ж нет.)