Они не успокоились

Pedirán exhumar restos del poeta García Lorca

То есть теперь эта самая ассоциация обращается за разрешением на вскрытие захоронения уже к местным властям. Теперь этот вопрос в их ведении. И рано или поздно это разрешение будет получено, конечно...

@темы: FGL

---

Ну-с,

Подымем стаканы, содвинем их разом!
Да здравствуют музы, да здравствует разум!
Ты, солнце святое, гори!
Как эта лампада бледнеет
Пред ясным восходом зари,
Так ложная мудрость мерцает и тлеет
Пред солнцем бессмертным ума.
Да здравствует солнце, да скроется тьма!

@темы: даты

---

5 июня 1898-го

Andante - Mozart

К этому можно добавить, пожалуй, только то, что 111 -- совершенно волшебный возраст.

@темы: FGL

---

PERSPECTIVA
Dentro de mis ojos
se abre el canto hermético
de las simientes que
no florecieron.

Todas sueñan un fin
irreal y distinto.
(El trigo sueña enormes
flores amarillentas.)

Todas sueñan extrañas
aventuras de sombra.
Frutos inaccesibles
y vientos amaestrados.

Ninguna se conoce.
Ciegas y desconocidas,
les duelen sus perfumes enclaustrados por siempre.

Cada semilla piensa
un árbol genealògico
que cubre todo el cielo
de tallos y racimos.

Por el aire se extienden
vegetaciones increíbles.
Ramas negras y grandes, rosas color ceniza.

La luna, casi ahogada
de flores y ramajes,
se defiende con sus rayos
como un pulpo de plata.

Dentro de mis ojos
se abre el canto hermético
de las simientes que
no florecieron.

Про непроросшие семена, которым снится, что они стали цветами -- разными цветами. Например, пшенице снятся огромные желтые цветы. И еще им снятся дрессированные ветерки. И еще им больно от ароматов, которые навеки, безвыходно в них заключены...

И прочее, и прочее, и всё такое прочее.

@темы: FGL

---

"С ней уходил я в море, с ней покидал я берег..."

Вот так живешь себе постепенно -- и вдруг обнаруживаешь, что Итальянским стихам-то ровно сто лет.

РАВЕННА
Всё, что минутно, всё, что бренно,
Похоронила ты в веках.
Ты, как младенец, спишь, Равенна,
У сонной вечности в руках.

Рабы сквозь римские ворота
Уже не ввозят мозаик.
И догорает позолота
В стенах прохладных базилик.

От медленных лобзаний влаги
Нежнее грубый свод гробниц,
Где зеленеют саркофаги
Святых монахов и цариц.

Безмолвны гробовые залы,
Тенист и хладен их порог,
Чтоб черный взор блаженной Галлы,
Проснувшись, камня не прожег.

Военной брани и обиды
Забыт и стерт кровавый след,
Чтобы воскресший глас Плакиды
Не пел страстей протекших лет.

Далёко отступило море,
И розы оцепили вал,
Чтоб спящий в гробе Теодорих
О буре жизни не мечтал.

А виноградные пустыни,
Дома и люди -- всё гроба.
Лишь медь торжественной латыни
Поет на плитах, как труба.

Лишь в пристальном и тихом взоре
Равеннских девушек, порой,
Печаль о невозвратном море
Проходит робкой чередой.

Лишь по ночам, склонясь к долинам,
Ведя векам грядущим счет,
Тень Данта с профилем орлиным
О Новой Жизни мне поет.
(Май - июнь 1909)

* * *
Окна ложные на небе черном,
И прожектор на древнем дворце.
Вот проходит она -- вся в узорном
И с улыбкой на смуглом лице.

А вино уж мутит мои взоры
И по жилам огнем разлилось...
Что мне спеть в этот вечер, синьора?
Что мне спеть, чтоб вам сладко спалось?
(Июнь 1909)

И еще одно, любимое:

ПЕРУДЖИЯ
День полувеселый, полустрадный,
Голубая даль от Умбрских гор.
Вдруг -- минутный ливень, ветр прохладный,
За окном открытым -- громкий хор.

Там, в окне, под фреской Перуджино,
Черный глаз смеется, дышит грудь:
Кто-то смуглою рукой корзину
Хочет и не смеет дотянуть...

На корзине - белая записка:
"Questa sera... монастырь Франциска...
(Июнь 1909)

@темы: cтихи

---

@темы: киномузыка, in memoriam

---

"Спортивный человек в вертикальном положении" :)))

В Александрии греческая археологическая экспедиция при раскопках обнаружила статую из белого мрамора, которая, как считается изображает завоевателя Египта Александра Великого.

@темы: Греция

---

Перетаскиваю к себе без разрешения автора. Автор комментарии-то закрыл. Хочешь восхититься -- а негде.

Поэтому восхищаюсь здесь.

01.06.2009 в 11:38

Пишет  Nosema:

Наверное, ночью по городу ходит чудовище, которое могут видеть только одуванчики. Чудовище наклоняется над цветами - цветы все пытаются покрепче сжать свои лепестки, - говорит что-то угрожающее или просто угрожающе дышит - и утром все одуванчики совершенно седые, растопыренные от пережитого ужаса.
Желтые - это глухие, или спящие слишком крепко, или те, до кого не дошло.

@темы: Nosema

---

"Подружка, юности сестра..."

Будучи в Аргентине,  Гэллинн не поленилась) и пересняла много-много интересных фотографий из различных книжек и других печатных изданий. А потом не поленилась вторично) и всё это любезно выложила. Есть среди фотографий такие, которых у меня раньше не было. А теперь вот, спасибо Гэллинн, значит, есть.

Например, вот такой прелестный снимок двух девочек. Они и правда с детства были как сёстры, а потом породнились по-настоящему, когда Лаура вышла замуж за Франсиско, брата Исабель.

@темы: FGL

---

* * *
Грек увидел с палубы триеры
полуостров розовый и серый
и причалил, чашу возлияв.
Уж не раз он дланью благодарной
становил у волн станок гончарный
и общин аттических устав.
Пробежали по пустым заливам.
Дивно им, что к долам сиротливым
не прилипла известь городов,
где героев памятники славят,
гаваней, куда еще не правят
смольной хвоей дышащих судов.
И немедля девственные склоны
зазвенели песней и киркой.
Льются песни в рощах Персефоны,
и на камне белые грифоны
местною начертаны рукой.

Сергей Шервинский (который переводчик Эврипида).

Куинджи, "Крым".



А вот еще Шервинский.

Размышлять, писать стихотворенья
не затем ли я на юг лечу,
что везде приметы Средиземья
с радостью внимательной ищу.

Хорошо, что здесь, пускай не близко,
супротивный ляжет Трапезунд,
хорошо, что воды Танаиса
мимо глаз к Афинам проползут.

Если б жил и я во время оно,
доплывал бы и до этих мест,
стал бы основателем колоний,
сеятелем мыслей и монет.

Верно я с народом Кифареда
пил и ел в покое и в пути,
если и теперь я полон света
и как гость у варвара в степи.

(Танаис -- это Дон.)

@темы: Греция, cтихи

---

Про Блока и про гусеницу

Однажды Блок сидел в саду с кем-то из своих дам. То бишь то ли с матерью, то ли с тетушкой, то ли с женой -- не помню. И вдруг на даму с дерева упала гусеница. И она (дама) закричала: "Сашура! Убери скорее эту гадость!" Блок снял с дамы гусеницу, осторожно положил ее обратно на листок и сказал серьезно: "А она думала, что она красивая".

Юный Блок:


Юная гусеница:

@темы: всякое

---

La voz de los poetas

Испанские поэты читают свои стихи.

Не только испанские -- латиноамериканцы там тоже есть. Октавио Пас, например, Кортасар, и даже самого Борхеса можно услышать. Но больше испанцев, конечно. И кого там только нет -- с Унамуно начиная.) Дамасо Алонсо читает свою "Бессонницу", Леон Фелипе -- "Эта жизнь моя..." (с ума сойти ). Там есть Алейксандре, Гильен и Салинас. Да что Салинас) -- там Сернуда имеется. И как я рада слышать Луиса Росалеса, его "Tienen nombres, Señor".

...А еще там автор читает "Retorno fugaz" ("Как это было, как всё было, боже?..") и кое-чего другое. И поверить в это, в то, что ты слышишь его голос, -- невозможно.))

А еще там есть пять поэтов по имени Антонио (я подсчитала). И только одного Антонио нет среди них...

@темы: Испания, литературное

---

Ах, спасибо вам, Петр! (с) :)

Сегодня, значит, Питеру исполнилось 306 годиков.

Ну, вот из петербуржца Кушнера:

Удивляясь галопу
кочевых табунов,
хоронили Европу,
к ней любовь поборов.

Но полощутся флаги
на судах в тесноте,
и дрожит Копенгаген,
отражаясь в воде,

и блестят в Амстердаме
цеховые дома,
словно живопись в раме,
или вечность сама.

Хорошо, на педали
потихоньку нажав,
в городок на канале
въехать, к сердцу прижав

не сплошной, философский,
но обычный закат,
бледно-желтый, чуть жесткий,
золотящий фасад.

Впрочем, нам и не надо
уезжать никуда,
вон у Летнего сада
розовеет вода,

и у каменных лестниц,
над петровской Невой,
ты глядишь, европеец,
на закат золотой.



Карл Беггров. Набережная Невы у Летнего сада.

@темы: всякое

---

Тарковского захотелось ужасно вотпрямщас :))

МЕЛЬНИЦА В ДАРГАВСКОМ УЩЕЛЬЕ

Все жужжит беспокойное веретено -
То ли осы снуют, то ли гнется камыш, -
Осетинская мельница мелет зерно,
Ты в Даргавском ущелье стоишь.

Там в плетеной корзине скрипят жернова,
Колесо без оглядки бежит, как пришлось,
И, в толченый хрусталь окунув рукава,
Белый лебедь бросается вкось.

Мне бы мельника встретить: он жил над рекой,
Ни о чем не тужил и ходил по дворам,
Он ходил - торговал нехорошей мукой,
Горьковатой, с песком пополам.


* * *
С утра я тебя дожидался вчера,
Они догадались, что ты не придешь,
Ты помнишь, какая погода была?
Как в праздник! И я выходил без пальто.

Сегодня пришла и устроили нам
Какой-то особенно пасмурный день,
И дождь, и особенно поздний час,
И капли бегут по холодным ветвям.

Ни словом унять, ни платком утереть...

* * *
Я так давно родился,
Что слышу иногда,
Как надо мной проходит
Студеная вода.
А я лежу на дне речном,
И если песню петь -
С травы начнем, песку зачерпнем
И губ не разомкнем.

Я так давно родился,
Что говорить не могу,
И город мне приснился
На каменном берегу.
А я лежу на дне речном
И вижу из воды
Далекий свет, высокий дом,
Зеленый луч звезды.

Я так давно родился,
Что если ты придешь
И руку положишь мне на глаза,
То это будет ложь,
А я тебя удержать не могу,
И если ты уйдешь
И я за тобой не пойду, как слепой,
То это будет ложь.

* * *
Земля неплодородная, степная,
Горючая, но в ней для сердца есть
Кузнечика скрипица костяная
И кесарем униженная честь.

А где мое грядущее? Бог весть.
Изгнание чужое вспоминая,
С Овидием и я за дестью десть
Листал тетрадь на берегу Дуная.

За желть и желчь любил я этот край
И говорил: - Кузнечик мой, играй! -
И говорил: - Семь лет пути до Рима!

Теперь мне и до степи далеко.
Живи хоть ты, глоток сухого дыма,
Шалаш, кожух, овечье молоко.


КНИГА ТРАВЫ

О нет, я не город с кремлем над рекой,
Я разве что герб городской.

Не герб городской, а звезда над щитком
На этом гербе городском.

Не гостья небесная в черни воды,
Я разве что имя звезды.

Не голос, не платье на том берегу,
Я только светиться могу.

Не луч световой у тебя за спиной,
Я - дом, разоренный войной.

Не дом на высоком валу крепостном,
Я - память о доме твоем.

Не друг твой, судьбою ниспосланный друг,
Я - выстрела дальнего звук.

В приморскую степь я тебя уведу,
На влажную землю паду,

И стану я книгой младенческих трав,
К родимому лону припав.

КОЛЫБЕЛЬ

Андрею Т.

Она:

Что всю ночь не спишь, прохожий,
Что бредешь - не добредешь,
Говоришь одно и то же,
Спать ребенку не даешь?
Кто тебя еще услышит?
Что тебе делить со мной?
Он, как белый голубь, дышит
В колыбели лубяной.

Он:

Вечер приходит, поля голубеют, земля сиротеет.
Кто мне поможет воды зачерпнуть из криницы глубокой?
Нет у меня ничего, я все растерял по дороге;
День провожаю, звезду встречаю. Дай мне напиться.

Она:

Где криница - там водица,
А криница на пути.
Не могу я дать напиться,
От ребенка отойти.
Вот он веки опускает,
И вечерний млечный хмель
Обвивает, омывает
И качает колыбель.

Он:

Дверь отвори мне, выйди, возьми у меня что хочешь -
Свет вечерний, ковш кленовый, траву-подорожник...

@темы: cтихи

---

К вечеру спохватившись,) поздравляю Sulerin с днем рождения посредством вот этой эстонской картинки.) Это на Сааремаа -- хотя Вы, я уверена, и сами узнали.



Пусть в Вашей жизни всё будет хорошо!

---

Еще квантовый кусочек :)

Является ли чистой случайностью то, что Лорка в своем описании вдохновения использовал передовые для того времени понятия физики и психологии? Нет, ничто не случайно, и меньше всего – такое тождество. Сила интуиции нашего поэта известна, и уже ее одной было бы достаточно для такого совпадения с современной научной мыслью. Но существуют данные о том, что, кроме этого, Лорка должен был знать, хотя бы в общих чертах, те выводы, к которым пришли квантовые физики, собравшиеся на Конгрессе в Sovay в 1927 году. Категоричное утверждение Лорки, что наука «в тысячу раз более лирична, чем теогонии» и что «в борьбе между научной действительностью и придуманным мифом» побеждает всегда, «благодарение Богу, наука» показывает, что он должен был быть знакомым, в той или иной мере, с научными открытиями и что они настолько поразили его, что он ставил их выше своих любимых мифов.

В его произведениях, особенно в «Поэте в Нью-Йорке» и «Публике», есть ясные ссылки на новую научную и психологическую парадигму. Лорка постоянно говорит о власти пустоты и de lo reducido (ограниченного? -- не знаю, что это за термин) (а ведь до первого атомного взрыва было еще много лет!), или о том, что индивидуальность формируется из нескольких типов, так что личность никогда не едина, но многолика. («Символы трансформации» Карла Густава Юнга появятся в 1952 году, но с 1912 года существовала схематическая версия на немецком, еще под фрейдистским влиянием; очень сомнительно, чтобы Лорка был с ней знаком.)

<............................>

Удивительно, до какой степени, как в «Поэте в Нью-Йорке», так и в «Публике», Лорка одержим миром атомов и бесконечно малых величин. Он постоянно говорит об активности пустоты и о безмерной мощи, заключенной внутри нее, а также о том, что в малом пульсирует бесконечное и невыразимое, повторяя такие выражения, как “pequeña quemadura infinita” (маленький бесконечный ожог), “pequeño espacio vivo” («маленькое живое пространство»), “toda la luz cabe dentro de un ojo”( «Тонет в капле зрачка все земное сиянье» -- пер. А.Г.), “vivimos cien años dentro de un cuchillo” («мы жили внутри ножа») o “el campo de todo un lustro cabrá en la mejilla de la moneda” («а поля стольких лет уместятся на решке монеты» -- пер. Б.Д.). В конечном счете, для Гарсиа Лорки малое превосходит большое или, по крайней мере, большое – только проекция малого: “La ley es un muro que se disuelve en la más pequeña gota de sangre” («в одной капельке крови растворяется каменная глыба закона» -- пер. Н.М.), “he visto que las cosas/ cuando buscan su curso encuentran su vacío” («А всё, что я видел, искало свой путь и в конце пустоту находило» – А.Г.), “lo que importa es esto: hueco” («важно только это: пустота»).

Сложновато с научными терминами на испанском -- физическими или психологически-юнгианскими. Поэтому, опять же, корявовато. Но смысл понятен, а это главное.)))

А вот и иллюстрация почти в тему. Ну, тут не физика, конечно, а скорее биология или химия, но тем не менее...))



В университетской лаборатории.

@темы: FGL

---

Маленький капрал

Просто захотелось помянуть человека, уничтожившего инквизицию.

@темы: историческое

---

Гарсиа Лорка и квантовая эстетика

Перевела отрывок из интересной работы Грегорио Моралеса (Gregorio Morales) под названием "Гарсиа Лорка и квантовая эстетика". Эта лекция была прочитана в юбилейном июне 1998-го, в Гранаде.

…в своей лекции «Воображение, вдохновение, освобождение» Лорка утверждает превосходство вдохновения над реальностью; и, в свою очередь, реальность для него превосходит воображение: «Это всякий раз выявляет борьба между научной явью и вымышленным мифом - борьба, в которой, благодарение богу, побеждает наука, в тысячу раз более лиричная, чем теогонии».

Мы еще вернемся к этому утверждению, удивительному для человека, который, несомненно, очень любил мифы, что ясно показывает его творчество. Сейчас мы сосредоточимся на вышеупомянутой градации, которая, если идти от низшего к высшему, такова: воображение, реальность, вдохновение. Гонгора может служить, по мнению Лорки, примером поэзии воображения; Сан Хуан де ла Крус – поэзии вдохновения или особождения (он употребляет, без различия, и то и другое определение). В конечном счете, вдохновение, вершина всего этого процесса, предполагает для Лорки:
-- разрыв с контролем логики;
-- связь с другой, отличной реальностью: «перенестись в миры девственных чувств, окрасить свои стихи космическими красками»;
-- "Бегство" от действительности по дороге сна, по дороге подсознания»;
-- «Поэзия, освободившаяся от действительности воображения, не подчиняется законам безобразного и прекрасного в нынешнем их понимании, она входит в удивительную поэтическую реальность, полную любви, а порой и пронзительной жестокости";
-- «Вдохновение напрямую атакует разум и естественный порядок вещей».

Однако оказывается, что все эти черты свойственны квантовой эстетике, являющейся следствием изучения атомного ядра, или юнгианским исследованиям в области психологии. Дело в том, что в то время, когда Гарсиа Лорка перечисляет характерные признаки вдохновения, в мире совершаются основные открытия в области ядерной физики, фундаментальные основы которой, как мы знаем, были окончательно сформулированы в 1927 году, то есть за год до того, как Лорка произнес эти слова. Так, когда он говорит, что вдохновение полностью порывает с контролем логики, мы не можем не вспомнить, что квантовая физика, посредством экспериментов таких ученых, как Эспект (1982), который подтверждает парадокс Эйнштейна, Подольского и Розена (1935), разрывает с логикой случайности, устанавливая, в мире частиц, глубокие непричинные связи.

Таким образом, например, подтверждается, что может существовать мгновенная связь между самыми отдаленными местами вселенной. Юнг переносит это на повседневную жизнь, называя синхронистичностью. Более того, если верить экспериментам Эспекта, открывается теоретическая возможность путешествий в прошлое. Нет, это не научная фантастика! Это просто выводы современной науки.

Разве не прямая атака «на разум и обычный порядок вещей» то, что фотон может быть в двух местах одновременно и что он способен быть сразу и волной, и частицей, … что он может предвидеть столкновение с препятствием и расщепляется за несколько мгновений до этого, чтобы потом материализоваться снова; что не существует разделенности и всё, включая нас самих, ... представляет собой вибрирующие волны?

Если воображение, говоря словами Лорки, связывает нас с иной реальностью, чтобы мы могли «перенестись в миры девственных чувств» и «окрасить свои стихи космическими красками», не то ли же самое делает квантовая физика? Ее мир, как мы кратко продемонстрировали, абсолютно иной по сравнению с нашим, и в нем, кроме того, всё кажется новым, полным этих космических ощущений, о которых говорит Лорка, неоднократно упоминающий другие миры: “en los ojos inocentes de los otros sistemas”, soy “un pulso herido que ronda las cosas del otro lado» («в безвинных глазах неизвестных миров», «стон - на стоны иного мира, боль - на боль вселенной соседней».

Этот другой мир такие физики, как Паули и такие психологи, как Юнг, связывали с бессознательным. Иными словами, всё, от поведения человека до поведения мельчайших частиц, управляется энергетическими полями или архетипами. В них, в той же самой форме, на которую указывают слова Лорки, безобразное и прекрасное, как мы их понимаем, разбиваются вдребезги, и нам открывается высший порядок красоты и неотразимого очарования, где законы обычного мира аннулированы. Это та самая красота, которой добиваются ядерные физики, разрабатывая свои теории… Такой известный физик, как Стивен Вайнберг, утверждает: «Когда мы изучаем по-настоящему фундаментальные проблемы, мы надеемся найти красивые ответы. Если мы спрашиваем, почему мир такой, какой он есть, а потом -- почему ответ таков, каков он есть, то в конце цепочки объяснений мы находим несколько простых принципов неотразимой красоты. Думаем, что это происходит отчасти благодаря тому, что наш исторический опыт учит, что когда мы ищем под поверхностью вещей, то находим каждый раз всё большую красоту". … Конечно, здесь имеется в виду не пошлая красота,.. но нечто, что, как умел видеть наш поэт, возникает из соседства с ужасом, с подсознанием, с хаосом.

Перевод корявоватый, ну да потом можно будет подправить. Когда еще напереведу.)

А вот это "под поверхностью вещей" -- на самом деле абсолютно лоркианское.

@темы: FGL

---

Про дождики

-- Атмосферные условия в последнее время были несколько неблагоприятными, -- сказала Сова.
-- Что-что?
-- Дождик был, -- пояснила Сова.

Это эпиграф.

Долгое время я была совершенно и обасалютно (еще раз привет Пуху) уверена, что гелескуловский перевод верленовского дождя начинается так:

Сердцу плачется всласть
у дождя за стеной.
Что за темная власть
у печали ночной?

И мне так нравилась эта стена дождя, которая загораживает, закрывает, защищает сердце, и оно там, за этой дождевой завесой, защитой может всласть поплакать.

И каково же было мое удивление! Каково же оно было, когда я однажды, после долгих лет, это перечитала -- не наизусть про себя, а глазами по книжке. Оказалось, что там вовсе и --

Сердцу плачется всласть,
КАК ДОЖДЮ за стеной...

Самое смешное, что вот если ко мне подкрасться ночью и прошептать в ухо: "II pleure dans mon coeur...", то я бодро продолжу: "COMME IL PLEUT sur la ville". То есть хрестоматийный оригинал-то я всю дорогу помнила вполне правильно. А по-русски вот -- "У дождя за стеной", да и всё тут.

*глубокий вздох* И, если честно, мне до сих пор жалко эту дождевую стену.

Текст Гелескула - работа переводчика-виртуоза. Здесь в наибольшей степени передано именно настроение верленовской поэзии, при сохранении редкой изысканности и свободы стиха.

Ну а то!

@темы: литературное

---

ПО ЗЕМЛЯМ ИСПАНИИ

Чтоб изловить, убить добычу было проще,
крестьянин здешний жег окрестные деревья,
он вырубил вокруг леса, кусты и рощи,
как хищник, свел на нет дубняк нагорий древний.

Теперь, бросая кров, его уходят дети,
уносят бури ил по рекам в ширь морскую,
а он все спину гнет которое столетье,
тут, в проклятой степи, блуждая и тоскуя.

Он искони из тех, кто полчища овечьи
в Эстремадуру гнал к обильному подножью,
кому в скитаниях ложилась пыль на плечи
и солнца жар обжег и вызолотил кожу.

Костлявый, маленький, измученный, суровый,
с глазами хитреца, очерченными властно,
как выгиб арбалета, густобровый,
проворный, недоверчивый, скуластый.

Деревни и поля открыты для несметных
пороков и злодейств - так много злобных ныне;
как монстры, души их уродливы, и смертных
семи грехов они - послушные рабыни.

Успех и неуспех равно щемит им сердце,
не в радость деньги им, не в горе им несчастье,
всегда уязвлены удачею соседской,
живут - и вечный страх и зависть взоры застят.

Дух дикий здешних мест исполнен злобы хмурой;
едва угаснет день, ты видишь - вся равнина
заслонена от глаз гигантскою фигурой
зловещего стрелка, кентавра-исполина.

Здесь воины дрались, смиряли плоть аскеты,
не здесь был райский сад с его травою росной,
здесь почва для орлов, здесь тот кусок планеты,
где Каина в ночи блуждает призрак грозный.

Мачадо, а то кто ж. (Перевод Юрия Петрова.)

@темы: Испания, cтихи, Мачадо